Entre más se dan cuenta de que tales exigencias son secundarias, aunque útiles a estudiantes que aspiran al doctorado, más suelen resbalar hacia el ridículo. Hasta llegan a creerse ensayistas. Recuerdo a una útil trabajadora de la Biblioteca Nacional José Martí de La Habana, que tras preparar varias bibliografías –alguna de escaso valor, pero dedicada a un poderoso político comunista— me recriminó que no le diera crédito en la portada del libro La Habana, donde aparecieron los artículos publicados por José Lezama Lima en El Diario de la Marina; que mecanografiados por Rosa Lima Rosado obraban en el dosier allí guardado, con el que trabajamos los que tuvimos el privilegio de preparar la edición crítica de Paradiso. Y eso que en el prólogo, como era de esperar, le agradecí el acceso. Acceso a lo que ya conocía desde Trocadero 162. Apenas las fichas del periódico eran de su autoría. Pero la acomplejada bibliotecaria quería salir en la foto, como tantos scholars con sus correctas bibliografías directas e indirectas (Las que antiguamente se llamaban pasivas, aunque nunca lo fueron).
Variaciones de este virus son la novolatría bibliográfica, que exhibe lo último de un tema o autor, pero suele saltar con ridícula elegancia sobre los estudios clásicos; y el fenómeno de una exuberancia de referencias, donde uno –lector común— sospecha que resulta imposible que el sabihondo se haya leído todo lo que cita. Lo que hace suponer que compra en tiendas de segunda y hasta de tercera mano; que toma prestado para armar un bluf.
Esta modalidad charlatana suele abrumar a ingenuos y principiantes. Abunda en historiadores que han querido saltar a la crítica literaria y artística. Consigue inflar globos. Trata de tupir y tupe. Hasta que un soleado día alguien lo obliga a hablar más de cinco minutos sobre el autor o el libro que citó. Y ahí mismo cae como una palma seca.
Otro virus globalizado consiste en apelar al relativismo, como si fueran no ya astrónomos sino también astrólogos de la antigua Grecia de Anaximandro, pero ni con una pizca del genial talento que caracterizó a la Escuela de Mileto.
“Todo es relativo”, “según el cristal con que se mira” –dicen. Y les sirve para que la adopción del multiculturalismo –demagogia casi institucionalizada— les permita admitir a cualquiera en los cánones, en atención a factores evidentemente ajenos: raciales, sexuales, regionales, políticos, generacionales, afectivos…
En poesía –por ejemplo— tal ausencia de punto de vista, de riesgo en la apreciación crítica, ha provocado un caótico exceso de poemas que afecta la formación de lectores e imposibilita preparar antologías medianamente artísticas, apenas las que festinadamente agrupan hasta porque los autores son adictos al batido de mamey o al dulce de hicacos, ambos –por cierto-- deliciosos.
Alentado por la facilidad para publicar en sitios digitales, este virus se reconoce cuando logra crear la ilusión, en noche cerrada y borrascosa, de que todos los gato-poetas –en Miami, La Habana o París-- son pardos.
Por supuesto que apenas enuncio algunos virus de los que afectan a intelectuales. Por supuesto que pocos se sentirán infectados. Por supuesto que la culpa ajena también es otro virus tan testarudo como la vanidad. Por supuesto que en mi espejo también salen imágenes de algunos de ellos.
José Prats Sariol
La Habana, Cuba, 1946. Dijo José Lezama Lima: “Armado de un sentido crítico que colma en la balanza la trenza de la lechuza y el arcoíris del zunzún”, para caracterizar su internacionalmente reconocida y traducida obra. A sus novelas Mariel (finalista en el Concurso Rómulo Gallegos, reeditada en 2014), Lila (reeditada en 2016, coincidiendo con la aparición de le edición en inglés) y Guanabo gay, se suman varios libros de cuentos, agrupados en Por sí o por no (2014). Sus libros de crítica literaria: Por la poesía cubana, Criticar al crítico, Estudios de poesía cubana, Pellicer río de voces (Premio Internacional de Ensayo), No leas poesía (Tres ediciones) y Lezama Lima o el azar concurrente (Tesis de grado, reeditado en 2017); se enriquecieron en 2016 con dos nuevos títulos: Leer por gusto y Erritas agridulces. En Cuba fue Asesor Nacional de Literatura del Viceministerio de Educación de Adultos, director de la revista El Placer de Leer y de los Círculos Populares de Cultura. Profesor en la Escuela Nacional de Arte, el Centro Nacional de Superación de la Enseñanza Artística y la Escuela Superior del Ministerio de Cultura. Obtuvo en 2001 la beca para creadores de la Ford Foundation en Atlanta, Georgia. Reside en Puebla, México, a partir de 2003, cuando es huésped de la Casa Refugio del Escritor (PEN International) e inicia su exilio político, fue profesor en las universidad Iberoamericana (Maestría en Lengua y Literaturas Hispánicas) y en la Licenciatura en Letras de la Universidad de las Américas, donde fundó y dirigió la revista Instantes. Entra a los Estados Unidos en 2009. Enseña en la universidad de Phoenix, Arizona, donde dictó cursos en el doctorado en Lengua y Literaturas Hispánicas hasta 2014. Novelas, cuentos y ensayos suyos han sido traducidos a las principales lenguas occidentales. En 2018 apareció una antología bilingüe (inglés-español) de diez cuentos suyos: Delusions y una nueva novela: Diarios salvados para Stefan Zweig. En 2019 apareció Bagatelles. Creación y crítica literaria.
Material enviado a Aurora Boreal® por José Prats Sariol. Publicado en Aurora Boreal® con autorización de José Prats Sariol.
