En Soledad para dos interviene como protagonista Anastasia, periodista cartagenera y exreina de belleza. Ella toma el riesgo de entrevistar en inmediaciones de la Sierra Nevada de Santa Marta a un comandante de la guerrilla, quien busca mandar un mensaje al gobierno. Para llegar a la zona propuesta por el revolucionario hace un viaje en una deteriorada avioneta. Una tormenta obliga a aterrizar de emergencia en medio de la sierra. Anastasia y el astuto piloto que evita la tragedia (Jerónimo) deben caminar largas horas hasta el sitio del encuentro. La adrenalina de enfrentar lo desconocido y los avatares de la supervivencia aproximan lentamente a los personajes, al punto de compartir sus hondos desencantos por el sadismo de la violencia en Colombia y una cama en una cabaña abandonada. El final inacabado se da porque el narrador extradiegético elige cerrar el relato con el encuentro erótico de Anastasia y Jerónimo, en vez de indicar si efectivamente se logró la entrevista con el comandante guerrillero; es como si, ante los horrores de la guerra y las excusas de quienes se autoproclaman redentores, fuera preferible el goce de los sentidos.

Jorge Ladino Gaitán Bayona. Colombia. Profesor de la Universidad del Tolima. Integrante del Grupo de Investigación en Literatura del Tolima y de la Tertulia Tinta de Búho. Doctor en literatura de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Autor de los libros de poemas Manicomio Rock (2009), Buzón de naufragios (2012) y Baladas para el ausente (2013). Coautor de: La novela del Tolima 1905-2005, bibliografía y reseñas (2008); Cien años de novela en el Tolima 1905-2005 (2011); y Cuentos del Tolima, antología crítica (2011).

 La ambigüedad y erotismo del final se instauran con expresiones ligadas al agua. Esta tiene un "don íntimo" (Bachelard, 1993, p. 247) en el que interviene la fluidez del lenguaje y del deseo: "Olía a paja húmeda, a mar mezclado con sudor, a río brincando entre piedras musgosas" (Restrepo Galeano, 2013, p. 48). La frase da cuenta del erotismo con sus levantamientos de prohibiciones (las de la guerra y del matrimonio). Carácter líquido que entraña liberación, diálogo de soledades, ruptura con las seguridades de lo cotidiano (un hogar con un esposo cariñoso y rico), catarsis de cuerpos que se entregan uno al otro en vez de prestarse a los propósitos de los actantes bélicos, apertura a la incertidumbre donde el lector ni siquiera sabrá si la decisión de los amantes es dejarlo todo en el recuerdo de una noche o continuar porque en el cierre de la nouvelle prima, no tanto la descripción de las acciones puntuales de seres humanos, sino la voluntad de la naturaleza: "Delante, oculto por uvas de la playa, cedros azotados por el viento, el océano. El oleaje que producía el río al batallar con el mar, los guiaba. Del lado izquierdo Buritaca. Adelante, en el horizonte, el cielo azul, el mar azul, el río azul. No había costuras entre ellos. Todo horizonte líquido para contener otro horizonte líquido" (p. 48).

La naturaleza ocupa un papel fundamental en Soledad para dos. Es descrita con recurrencia a partir de la acumulación de metáforas, símiles, anáforas, enumeraciones y otras figuras retóricas pues, al fin de cuentas, entre ella y los personajes opera un juego de espejos donde los estados del alma tienen una conexión profunda con lo que pasa en el paisaje. En esa atmósfera bucólica los elementos están dotados de gestos que repiten actos humanos como se descubre en prosopopeyas de este tipo: "la fuerza del agua peinando piedras y azotando el silencio" (p. 31). Dicho lenguaje poético entraña un desafío puesto que posibilita la belleza y el fluir de la historia narrada, pero también puede llevar a momentos donde la descripción exuberante de la naturaleza hace que, en ciertas escenas, se sature de idilios el relato.

El idilio y la exuberancia del lenguaje se quiebran (dando una nueva fuerza a la nouvelle) cuando el narrador da paso a los diálogos de los personajes. Estos reflexionan cómo lo que contemplan maravillados en la sierra está ajeno a la mayoría de colombianos por culpa de hombres que hacen lucir peligrosas las montañas con el "aspaviento de las armas" (p. 32). El relato se carga de país cuando los protagonistas lanzan sus dardos a guerrilleros, paramilitares, políticos y hasta religiosos que se "disfrazan de apóstoles, de santos" (p. 33) para manipular conciencias, conseguir adeptos y emprender "cruzadas que al final no son más que búsqueda de poder" (p. 33). Lo espantoso es que las fuerzas en conflicto terminan hermanándose cada vez que llegan a puntos de barbarie en los que olvidan sus horizontes ideológicos y disfrutan con los desplazamientos, miedos y muertos que dejan a su paso: "Pequeños dioses, y sus sacerdotes, que se deleitan y se excitan con la humareda del holocausto, con el olor de la sangre, con el mugido estentóreo de la vida acorralada" (p. 40). Subyace en el texto narrativo de Jairo Restrepo Galeano la idea de que la obsesión de vencer a un enemigo convierte al sujeto en lo que más odia, bien lo advirtió Nietzsche en Más allá del bien y del mal: "Quien con monstruos lucha cuide de no convertirse a su vez en monstruo" (1983, p. 148).

La nouvelle de Jairo Restrepo Galeano no cae en panfletos ni simpatías por izquierdas o derechas totalitarias. Anastasia y Jerónimo ponen en entredicho el concepto de héroe; no creen en redenciones sociales ni caminos donde sangres y muertos justifiquen que los nombres de los combatientes deban instalarse en la memoria colectiva. Es una ficción donde late el escepticismo político y el juicio crítico contra la violencia y sus eufemismos: "Entonces nos detendrán, dirán ellos; nos secuestrarán, diremos nosotros" (p. 37). Se pone al banquillo la historia de un país corruptode mentalidad aún inquisitorial (como la España contrabarroca que lo conquistara) donde muchos operan con la vieja consideración de que "lo que no está conmigo, está en contra mía" (p. 42) y todo vale por una causa en la que irónicamente se destruye lo que se dice proteger: "Me desconcierta saber que el hombre inmola al hombre para defender al hombre"(p. 41).

En Soledad para dos (2013) el autor tolimense logra que fondo y forma se unan en su carácter inacabado. Inacabado es el final donde el narrador guarda silencio frente a la suerte de sus protagonistas e inacabada es la violencia de Colombia cuestionada en las 50 páginas de una nouvelle en la que se funden la agilidad del relato, los recursos poéticos y las agudas reflexiones sobre el conflicto armado. El narrador erotiza la naturaleza y el lenguaje afirmando la idea borgesiana de que sólo existe una justificación estética de los males y que los horrores de la historia solamente se entienden cuando derivan en arte, pues, como bien lo señaló Mallarmé, "el mundo existe para llegar a un libro" (citado por Borges, 1960, p. 40).

Referencias

Bachelard, G. (1993). El agua y los sueños. Bogotá: Fondo de Cultura Económica.
Borges, J. L. (1960). Otras inquisiciones. Buenos Aires: Emecé Editores.
Cortázar, J. (1971). Algunos aspectos del cuento. Cuadernos hispanoamericanos (255), revista mensual de cultura hispánica, Madrid, p.p. 403- 416.
Nietzsche, F. (1983). Más allá del bien y del mal. Barcelona: Ediciones Orbis.
Restrepo Galeano, J. (2013). Soledad para dos. Buenos Aires: Editorial Argenta.
Shklovski, V. (2002). La construcción de la nouvelle y de la novela. Teoría de la Literatura de los formalistas rusos. Jakobson, Tinianov, Eichenbaum, Brik, Shklovski, Vinogradov, Tomashevski y Propp. México: Siglo Veintiuno Editores, p.p. 127-14

Jairo Restrepo Galeano

Nació en Lérida (Tolima, Colombia), en 1951. Antropólogo de la Universidad Nacional de Colombia; Magister (cum laude) en Literatura de la Pontificia Universidad Javeriana. Premio Nacional de Novela 'Ciudad de Pereira' (1996); ha obtenido en dos ocasiones la Mención de Honor en la Bienal de Novela José Eustasio Rivera (1995-2010); igualmente mención en concursos de cuento y poesía. Ha publicado: Ojos de arena (cuentos, 1983), Cada día después de la noche (novela, 1996), Narración a la diabla (novela, 2008), Otras esquinas (relatos, 2011), Señales atendidas (novela, 2012). En el 2013 La Editorial Argenta Sarlep, Buenos Aires le concedió el XXX Certamen Internacional de Literatura por la novela corta Soledad para dos. Es docente del Departamento de Humanidades y Letras de la Universidad Central, en las áreas de creación literaria y creación narrativa.

Reseña enviada a Aurora Boreal® por Jairo Restrepo Galeano y Jorge Ladino Gaitán Bayona. Publicado en Aurora Boreal® con autorización de Jorge Ladino Gaitán Bayona. Foto Jairo Restrepo Galeano © Federico Restrepo Galeano.